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<!DOCTYPE html>

<title>Marcel Jean</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Marcel Jean</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Marcel Jean</b> (* <a href="16._Dezember" title="16. Dezember">16. Dezember</a> <a href="1900" title="1900">1900</a> in <a href="La_Charit%C3%A9-sur-Loire" title="La Charité-sur-Loire">La Charité-sur-Loire</a>; † <a href="4._Dezember" title="4. Dezember">4. Dezember</a> <a href="1993" title="1993">1993</a> in <a href="Louveciennes" title="Louveciennes">Louveciennes</a>) war ein <a href="Frankreich" title="Frankreich">französischer</a> <a href="Bildende_Kunst" title="Bildende Kunst">Künstler</a> und <a href="Autor" title="Autor">Autor</a> des <a href="Surrealismus" title="Surrealismus">Surrealismus</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<p>Marcel Jean studierte von 1919 bis 1921 an der <a href="%C3%89cole_nationale_sup%C3%A9rieure_des_arts_d%C3%A9coratifs" title="École nationale supérieure des arts décoratifs">École des Arts décoratifs</a> in <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>. Von 1924 bis 1925 war er kurzzeitig als <a href="Technischer_Zeichner" title="Technischer Zeichner">technischer Zeichner</a> in den <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">USA</a> tätig. Nach seiner Rückkehr nach Paris arbeitete er als Künstler und Schriftsteller. 1933 schloss er sich den Surrealisten an. 1937 trat er zudem als Schauspieler in einer Inszenierung von <a href="Alfred_Jarry" title="Alfred Jarry">Alfred Jarrys</a> <i><a href="Ubu_in_Ketten" title="Ubu in Ketten">Ubu in Ketten</a></i> auf. 1938 übersiedelte er mit seiner Frau Lily nach <a href="Budapest" title="Budapest">Budapest</a>, wo er ein Studio für <a href="Textildesign" title="Textildesign">Textildesign</a> leitete.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Jean arbeitete dabei weiter als Maler, Zeichner und Schriftsteller. 1945 kehrte er nach Frankreich zurück und schloss sich erneut den Surrealisten an.<sup id="cite_ref-Zuch_AKL_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-Zuch_AKL-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> 1948 war Jean einer der Unterzeichner des Aufrufs <i>À la niche les glapisseurs de dieu!</i> („In die Hundehütte mit den Gottes-Kläffern“), die sich dagegen wandten, dass Michel Carrouges, ein religiöser Schriftsteller, mit stillschweigendem Einverständnis Bretons in den Kreis der Surrealisten aufgenommen wurde. Dies trug dazu bei, dass Jean 1951 aus der Gruppe verbannt wurde.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Er blieb den Surrealisten aber bis an sein Lebensende verbunden.<sup id="cite_ref-Zuch_AKL_2-1" class="reference"><a href="#cite_note-Zuch_AKL-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bildende_Kunst">Bildende Kunst</h3></div>

<p>Wie viele Surrealisten arbeitete Jean in mehreren Kunstformen: Gemeinsam mit <a href="%C3%93scar_Dom%C3%ADnguez" title="Óscar Domínguez">Óscar Domínguez</a> schuf er 1936 und 1937 <a href="D%C3%A9calcomanie" title="Décalcomanie">Décalcomanien</a>, die in der Zeitschrift <i><a href="Minotaure" title="Minotaure">Minotaure</a></i> abgedruckt wurden.<sup id="cite_ref-Atkin_169_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-Atkin_169-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Außerdem gestaltete er <a href="Collagen" class="mw-redirect" title="Collagen">Collagen</a>, <a href="Frottage" title="Frottage">Frottagen</a>, <a href="Radierung" title="Radierung">Radierungen</a> und <a href="Objektkunst" title="Objektkunst">Objektkunst</a>.<sup id="cite_ref-Zuch_AKL_2-2" class="reference"><a href="#cite_note-Zuch_AKL-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Ein Beispiel hierfür ist <i>Le spectre du gardenia</i>, Jeans Beitrag zur <i>Exposition surréaliste</i> im Jahr 1933:<sup id="cite_ref-Atkin_169_4-1" class="reference"><a href="#cite_note-Atkin_169-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Dabei handelte es sich um einen schwarzen <a href="Gips" title="Gips">Gipskopf</a> mit <a href="Rei%C3%9Fverschluss" title="Reißverschluss">Reißverschlüssen</a> statt Augen und <a href="Zelluloidfilm" title="Zelluloidfilm">Filmstreifen</a> um den Hals. Ursprünglich sollte das Werk <i>Le secret du gardenia</i> heißen, nach einer Filmrolle, die er auf einem <a href="Flohmarkt" title="Flohmarkt">Flohmarkt</a> gefunden hatte. Wie sich Jean später erinnerte, drängte der Kopf der Surrealistenbewegung, <a href="Andr%C3%A9_Breton" title="André Breton">André Breton</a>, die Künstler seines Kreises dazu, mit <a href="Ready-made_(Kunst)" title="Ready-made (Kunst)">Objets trouvés</a> zu arbeiten, weshalb er mehrere davon gestaltet habe.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Auf der <a href="Exposition_Internationale_du_Surr%C3%A9alisme" title="Exposition Internationale du Surréalisme">Exposition Internationale du Surréalisme</a>, die 1938 in der Galerie Beaux-Arts in Paris stattfand, waren einer der Höhepunkte die 16 „Mannequins“, <a href="Schaufensterpuppe" title="Schaufensterpuppe">Schaufensterpuppen</a>, die von Künstlern wie <a href="Max_Ernst" title="Max Ernst">Max Ernst</a>, <a href="Andr%C3%A9_Masson" title="André Masson">André Masson</a>, <a href="Sonia_Moss%C3%A9" title="Sonia Mossé">Sonia Mossé</a> und eben auch Marcel Jean umgestaltet worden waren.<sup id="cite_ref-Zuch_AKL_2-3" class="reference"><a href="#cite_note-Zuch_AKL-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Jeans Puppe stellte eine Wassernymphe dar, die in einem Netz gefangen war.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th style="font-style:italic;"><i>Armoire surréaliste</i>

</th></tr>

<tr>

<td><span style="font-weight:bold;"><a class="mw-selflink selflink">Marcel Jean</a></span>, 1941

</td></tr>

<tr>

<td>Öl auf Möbelholz

</td></tr>

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<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

<p><a rel="nofollow" class="external text" href="https://szurrealizmus.wordpress.com/wp-content/uploads/2022/06/armoire-tate.jpg">Link zum Bild</a><br>(bitte Urheberrechte beachten)

</p>

</td></tr></tbody></table>

<p>In Budapest begann Jean surrealistische Möbel zu entwerfen. Bekannt ist sein <i>Armoire surréaliste</i> („surrealistischer Kleiderschrank“) aus dem Jahr 1941: Auf das Holz der Vorderseite malte er in <a href="Trompe-l%E2%80%99%C5%93il" title="Trompe-l’œil">Trompe-l’œil</a>-Technik halb geöffnete Schubladen und Türen, die den Blick auf eine scheinbar dahinterliegende Landschaft freigeben.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Nach seiner Rückkehr nach Frankreich malte Jean in den Jahren 1946–1948 imaginäre Pflanzen-Tiere und erfand 1949 eine neue <a href="Maltechnik" title="Maltechnik">Maltechnik</a>, die „Flottage“: Er goss in Benzin aufgelöste Farben in einen Bottich mit Wasser und zog dann Papier über die schwimmenden Farben. Aus den so auf dem Papier erscheinenden „Trauminseln“ („îlots de rêve“) gestaltete Jean dann fantastische Landschaften.<sup id="cite_ref-Clébert_320_8-0" class="reference"><a href="#cite_note-Clébert_320-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Anfang der 1950er Jahre wandte sich Jean der <a href="Abstrakte_Malerei" title="Abstrakte Malerei">abstrakten Malerei</a> zu. 1950 entwarf er surrealistische <a href="Wappen" title="Wappen">Wappen</a> („blasons surréalistes“), bis Mitte der 1970er Jahre folgten <a href="Medaille" title="Medaille">Medaillen</a>, die er verschiedenen surrealistischen Künstlern widmete.<sup id="cite_ref-Zuch_AKL_2-4" class="reference"><a href="#cite_note-Zuch_AKL-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Schriftstellerei">Schriftstellerei</h3></div>

<p>Jean tat sich auch als Schriftsteller hervor. Bereits 1930 erstellte er gemeinsam mit seinem Bruder, dem Zeichner André Jean, einen kurzen <a href="Bildroman" title="Bildroman">Bildroman</a> mit dem satirischen Titel <i>Mourir pour la Patrie</i> („Sterben für das <a href="Vaterland" title="Vaterland">Vaterland</a>“). Die Bilder orientierten sich an den Illustrationen der Romane <a href="Jules_Verne" title="Jules Verne">Jules Vernes</a> und den <a href="Max_Ernst#Collageromane,_Malerbücher" title="Max Ernst">Collagen Max Ernsts</a>. Es erschien 1935 in den renommierten <i><a href="Cahiers_d%E2%80%99Art" title="Cahiers d’Art">Cahiers d’Art</a></i>.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Im Vorwort stellte Jean klar, um welches Vaterland es ihm dabei ging: das „Land geistiger Freiheit“, ein „verlorenes Land“, und doch „das einzige Land, für das wir sterben würden“.<sup id="cite_ref-Atkin_169_4-2" class="reference"><a href="#cite_note-Atkin_169-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>In Budapest verfasste Jean gemeinsam mit dem Philosophen und Psychologen Árpád Mezei Bücher und Artikel über Dichter wie <a href="Lautr%C3%A9amont" class="mw-redirect" title="Lautréamont">Lautréamont</a>, die er als Vorläufer des Surrealismus ansah.<sup id="cite_ref-Zuch_AKL_2-5" class="reference"><a href="#cite_note-Zuch_AKL-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> 1959 legten beide eine <i>Geschichte der surrealistischen Malerei</i> vor, deren Schutzumschlag sein <i>Armoire surréaliste</i> zierte.<sup id="cite_ref-Clébert_320_8-1" class="reference"><a href="#cite_note-Clébert_320-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bücher_(Auswahl)"><span id="B.C3.BCcher_.28Auswahl.29"></span>Bücher (Auswahl)</h2></div>

<ul><li>mit André Jean: <i>Mourir pour la Patrie</i>. Éditions Cahiers d Art, Paris 1935.</li>

<li>mit Árpád Mezei: <i>Maldoror. Essai sur Lautréamont et son œuvre, suivi de notes et de pièces justificatives</i>. Éditions de Pavois, Paris 1947.</li>

<li>mit Árpád Mezei: <i>Histoire de la peinture surréaliste</i>. Seuil, Paris 1959

<ul><li>dt.: <i>Geschichte des Surrealismus</i>. Dumont, Köln 1961.</li></ul></li>

<li><i>Autobiographie du surréalisme</i>. Seuil, Paris 1978</li>

<li><i>Au galop dans le vent. Souvenirs</i>. De Monza Editeu, Paris 1991.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.artnet.de/k%C3%BCnstler/marcel-jean/"><i>Marcel Jean</i></a> auf <a href="Artnet" title="Artnet">artnet.de</a>.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.guggenheim-venice.it/en/art/artists/marcel-jean/"><i>Marcel Jean</i></a> auf der Website der <a href="Peggy_Guggenheim_Collection" title="Peggy Guggenheim Collection">Peggy Guggenheim Collection</a>.</li>

<li>Rainer Zuch: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.degruyterbrill.com/database/AKL/entry/_00021769/html"><i>Jean, Marcel (1900)</i></a>. In: <i><a href="Allgemeines_K%C3%BCnstlerlexikon" title="Allgemeines Künstlerlexikon">Allgemeines Künstlerlexikon</a> Online</i> (2009).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.guggenheim-venice.it/en/art/artists/marcel-jean/"><i>Marcel Jean</i></a>. auf der Website der <a href="Peggy_Guggenheim_Collection" title="Peggy Guggenheim Collection">Peggy Guggenheim Collection</a></span>

</li>

<li id="cite_note-Zuch_AKL-2"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Zuch_AKL_2-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Zuch_AKL_2-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Zuch_AKL_2-2">c</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Zuch_AKL_2-3">d</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Zuch_AKL_2-4">e</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Zuch_AKL_2-5">f</a></sup></span> <span class="reference-text">Rainer Zuch: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.degruyterbrill.com/database/AKL/entry/_00021769/html"><i>Jean, Marcel (1900)</i></a>. In: <i><a href="Allgemeines_K%C3%BCnstlerlexikon" title="Allgemeines Künstlerlexikon">Allgemeines Künstlerlexikon</a> Online</i> (2009).</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Will Atkin: <i>Historical Dictionary of Surrealism</i>. 2. Auflage, Rowman & Littlefield, Lanham 2021, S. 169 f.</span>

</li>

<li id="cite_note-Atkin_169-4"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Atkin_169_4-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Atkin_169_4-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Atkin_169_4-2">c</a></sup></span> <span class="reference-text">Will Atkin: <i>Historical Dictionary of Surrealism</i>. 2. Auflage, Rowman & Littlefield, Lanham 2021, S. 169.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.moma.org/collection/works/81176">Marcel Jean: <i>Specter of the Gardenia</i>, 1936</a> auf <a href="Museum_of_Modern_Art" title="Museum of Modern Art">moma.org</a>, mit Abbildung des Gipskopfs, Zugriff am 25. Juli 2025.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Robert James Belton: <i>The Beribboned Bomb. The Image of Woman in Male Surrealist Art</i>. University of Calgary Press, Calgary 1995, S. 114.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Stephanie D’Allessandro, Matthew Gale: <i>The World in the Time of the Surrealists</i>. In: dieselben (Hrsg.): <i>Surrealism Beyond Borders</i>. In: Metropolitan Museum of Art, New York 2021 S. 8–42, hier S. 30.</span>

</li>

<li id="cite_note-Clébert_320-8"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Clébert_320_8-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Clébert_320_8-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Jean-Paul Clébert: <i>Dictionnaire du surréalisme</i>. Seuil, Paris 1996, S. 320.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Jean-Paul Clébert: <i>Dictionnaire du surréalisme</i>. Seuil, Paris 1996, S. 319.</span>

</li>

</ol>

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/118828908">118828908</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n87139798">n87139798</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/116222428/">116222428</a></span> | </div>

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